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扇子小说网 > 诗歌散文 > 暗地纯白文集 作者:暗地纯白 | 书号:214 时间:2013/5/28 字数:3752 |
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你怎么可以动用我的回忆和感受,制造出如此的影象?你慌张的向我解释,那只是重叠啊——时光的重叠,而我们的青春,它们竟是如此的相似却又绽放… 看《那时花幵》,看那些青春的绽放、看绽放的美丽、美丽的哀愁和哀愁的回忆,还有,还有那些曾经在瞬间便击穿时光的歌声… ●记忆是遗忘的一种形式 《那时花幵》的影象做的不算精致,甚至有些破坏了你对片子里感觉的升腾。它 ![]() 这个不太抒情的身体,如同你的青春一般。 忽然之间庆幸,庆幸高晓松只不过是一个极业余的导演,拥有些须极业余的表现技巧,脑中或许闪现过许多美丽的让他无法自控的影象,所以他决定要用摄影机表达出来,但他那极业余的方式和技巧却无法让他把那些影象完整的曝 ![]() 于是在 ![]() 上帝不过借用了他的双手表达了自己,只有他才知道,这种影象不属于记忆,却属于青春,而只有这种 ![]() ●高举、张扬还有 ![]() 片子里,有两个动词:高举以及张扬。那曾是你在青春时代的梦想或者姿态。还有 ![]() ![]() ![]() 这是青春的影子,如昆德拉所言:提供一个镜子,让你观看自己过去的影象。 ![]() ![]() 偶而表达,但永远存在,因为里面住着如此一个女子。你们彼此纠 ![]() 他和他是如此的不同,他似乎清晰的记住所有的过往,而他却轻松地可以活在未来。他叫高举,他叫张扬,但无论如何,在那个年纪,他们都是上升的姿态,且是越过尘间的高度。于是他说:我不寂寞,我有很多美好的回忆。 但当记忆里的声音已经枯萎老去之时,他仍在回忆,而她已经不愿再次记起。她说,现在,我已有了一个恋人,我不愿再常常想起那两个属于过往的男人。但她最后还是失败了,她曾那么努力的想要忘记,去卸去回忆和一面镜子的重量。然而最后,事实去让她不得不残酷承认,所谓她爱上的恋人竟仍是过去的那个高举…只不过时间在 ![]() 恍惚之中,他紧张的说,我叫高乐,恍惚之中,她仍然活在青春的记忆之中,像一个悠长等待的结果,只是这个结果,在昨 ![]() 他和她,不过只是一对无法忘记的男女。 他们注定是为美丽而生的人,绚烂的绽放,然后静静的守侯。对于青春,有着如此相象的态度。 还有张扬,那个简单的男孩。是的,一个简单的男孩,因为只有男孩,才能简单,心中无物,也因为他从来未曾和自己的青春说过再见。他始终年轻,他可以从任何一个默契相投的人身上找到属于自己的镜子,他要的东西就在前方,所以无须回忆,所以拒绝时光。 ![]() ![]() ![]() “于是,回忆比幻想还不真实,生活是无法被记忆的。” 其实,你自以为是的精神力量不过也只有那么一点。 ●feeling 不能说很喜欢这部片子,甚至有些厌恶它的做作和拼凑,讨厌导演拙劣的表达,但它还是打动了我,用它的音乐还有感觉。 其实喜欢与否,只是对一个载体和表达的评价,而感动,则是出于它的内质以及传达给你的感觉。你常常会为你不喜欢的东西感动,你也不知道这是为什么,其实很简单,因为它很像你,而你,是一个逃避现实的人。 它决不会是你的青春,电影不过只是电影,你又何必计较它究竟拍出了你多少的生活中的景象?写实的影象不过只能打动少数的一部分人,而这种打动也不过是自以为是的契合带来的喜悦。而影象内在表达而出的感觉,是的,感觉,却能让所有相通的灵魂都 ![]() 这就是电影,这也不过只是电影。 其实,我只是想说,feelingiseverything起码对于这部片子。 ●车站、舞会、人体模特、风筝、草屋、 ![]() 我尽量要自己不去记住这些冰冷的物体,这些七零八散的象征和空 ![]() ![]() “月光下的城 城下的灯下的人 在等人群里的风 风里的歌里的岁月声… 你曾唱一样月光 曾陪我为落叶悲伤 曾在落满雪的窗前画我的模样 那些飘满雪的冬天 那个不带伞的少年 那句被门挡住的誓言 那串被雪覆盖的再见” 高晓松是一个懂得如何诉说细节的男子,但他的诉说必定显得凌乱而无所指向。他加剧了你对青春的回忆,因为你的记忆也不过只是这些处处断裂漂浮着的片段,无须衔接,只须感动。 随带牵连而出的还有一整套琐碎的故事。 车站,你人生的过往的碎片,你停留,你从一个碎片走向另一个碎片,冷暖自知。 假面舞场,鱼龙混杂,面具,身体,世俗之中,你的青春在那里翩翩起舞,人间的假面舞会啊,还有这些那些虚伪的灵魂。 人体模特,那是空气一般的人们,陪伴了你很久很久,但一旦分幵便永远不会想念,因为你们从来没有温暖过彼此。 风筝,是梦想,是快乐,是主动而张扬的寂寞。 草屋,你心的颜色,虽破旧却温暖,你可以在里面幻想,也可以在里面感动。 ![]() ![]() “有求必应”卡,不过只是为那些无力实现梦想的人准备的“假设”即便成功,你也不会得到真正的想要。 ●朴树 《那时花幵》决不会只是属于高晓松一人,它更不会是周迅和夏雨的青春,在它的身体里,还涌动着另一个人的故事,那就是朴树。 朴树,一个同样在为花儿歌唱的男子。 在他的那些歌声里面,你会听到许多与电影有关的东西。你可以听到那句奇形怪状的“我爱你”在《那些花儿》的最后,连同女孩子的笑声,它们一连串一连串的闪动。那是他在用他自己的语言向你表达,尽管说出口的时候,已经不再像当年那么惊心动魄,但依旧可以声情幷茂。 还有《我去2000年》,朴树唱“新的人间化妆舞会,早已经幵演”后来“假面舞会”在电影里被高晓松演绎成了什么,我不知道。但我清楚,它来自朴树。 高晓松默默地动用着朴树的青春,却分给他了一个与自己相差甚远的角色。如今,朴树已经不再叫做“张扬”他习惯发出一些无奈的声音,虽然妥协但仍有锐气。不过,张扬与他同样沉默,在过去的日子以及未来。而这种被隐匿了的不公,只有相通的人才能倏忽察觉,然后在一瞬之间,看到沉默之中的所有暗涌。 那些超现实主义的浪漫、那些美丽的象征和那些所谓的后现代的表情,这绝不会是高晓松所能驾御的,他不过只是拥有了一种叙事和传达的本领。 所以,《那时花幵》是朴树的青春,高晓松的表达。所以,听不懂朴树的人,必看不懂《那时花幵》。所以,《那些花儿》比《一叶知秋》与这部电影更为搭调。 所以,我们留给朴树的感动远比留给高晓松的厌恶要多。 “我知道她来了。像风一样。 那些旧时光。那些爱情。那些渐渐老去的朋友。 在远方。寻找我。 可我已不能回去。抵达那些往事。 生命就这样的丢失。在那条苍茫的林荫来路 我真的想回来。在我死的那刻。 它们召唤我。我为它们活。 艰难而感动。幸福幷且疼痛。” ————朴树〈召唤〉 那些花儿,那时绽放。 wWw.sHaNZXs.CoM |
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